國家電影局發(fā)布的數據顯示，2017年我國內地電影市場(chǎng)總票房達到559億元，穩居世界第二；截至今年3月底，中國內地電影院合計9965家，銀幕總數超過(guò)5.4萬(wàn)塊，位居世界第一。從這些數字指標上看，中國毋庸置疑已經(jīng)成為世界電影市場(chǎng)增長(cháng)的主要引擎。然而，票房和銀幕數量的增長(cháng)，尚不足以說(shuō)明整個(gè)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。高歌猛進(jìn)的同時(shí)，不少人也產(chǎn)生內生動(dòng)力不足的擔憂(yōu)，主動(dòng)為中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展凝心聚力。

可以說(shuō)，用幾部標志性作品點(diǎn)燃觀(guān)影熱情不難，難的是如何維系觀(guān)眾的長(cháng)情。一段時(shí)間里，在銀幕前，低級特效透支了很多觀(guān)眾的信任，粗制濫造的制作消耗了不少人的耐心，“短平快”的生產(chǎn)周期難見(jiàn)作品誠意；而在幕后，受?chē)鴥雀呖萍加芭锊蛔愕南拗?，有的劇組只能去國外拍攝，導致成本大幅增加；受數字化技術(shù)短板的影響，有的影視作品后期不得不拿到國外進(jìn)行加工。發(fā)生在銀幕內外的種種現象表明，在優(yōu)質(zhì)的文化資源、龐大的市場(chǎng)潛力和標準的攝制流程之間，缺少一套成熟流暢的操作系統。鑒于此，業(yè)界有一種觀(guān)點(diǎn)認為，盡管中國電影市場(chǎng)呈現出高增長(cháng)的繁榮局面，但在生產(chǎn)環(huán)節仍然處于“一針一線(xiàn)小作坊”階段，尚未建立起完整的工業(yè)化體系，在服、化、道、攝、錄、美、編、導、演等環(huán)節的標準化程度上依然不高。

在談到電影生產(chǎn)有無(wú)工業(yè)化的區別時(shí)，一位制片人坦言，“就像一次有計劃的行動(dòng)和一次無(wú)意識的冒險”。從某種程度上來(lái)說(shuō)，影視作品既是熔鑄獨特思維和審美創(chuàng )造的藝術(shù)作品，同時(shí)也是高標準高要求、高技術(shù)高規格的工業(yè)產(chǎn)品。一部電影的生命周期，不只是投放銀幕的短短數小時(shí)，更是包含創(chuàng )作、融資、制片、版權、衍生品等在內的完整產(chǎn)業(yè)鏈。改變電影工業(yè)的粗放式發(fā)展，盤(pán)活生產(chǎn)鏈條的創(chuàng )作基因，才能重塑電影產(chǎn)業(yè)未來(lái)的發(fā)展格局。我們看到，在山東，青島東方影都的落成，為劇組提供世界一流的影視制作硬件設施和技術(shù)支持，“填補了中國重工業(yè)電影產(chǎn)業(yè)的空白”；而電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法的落地，使電影產(chǎn)業(yè)成為拉動(dòng)內需、促進(jìn)就業(yè)、推動(dòng)經(jīng)濟增長(cháng)的重要組成部分。來(lái)自軟環(huán)境和硬設施兩個(gè)維度的加碼，有助于中國電影工業(yè)的現代化進(jìn)程不斷提速。

當然，“構成影片的不是畫(huà)面，而是畫(huà)面的靈魂。”強調電影的工業(yè)化趨勢，并不意味著(zhù)就要丟棄“手工作坊”的匠心，工業(yè)化的生產(chǎn)方式與情感化的藝術(shù)追求之間也并不沖突。必須意識到，標準化不是程式化，也不是同質(zhì)化，而是在高度分工的基礎上專(zhuān)業(yè)化、系統化；工業(yè)化也不是強調大場(chǎng)面、大制作、大投資，而是追求從理念到實(shí)操再到人才的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。彌補與歐美電影基礎設施間的差距不難，難的是從內容生產(chǎn)到品質(zhì)流程的完備程度。事實(shí)證明，無(wú)論是傳統巨頭美國好萊塢，還是行業(yè)新秀印度寶萊塢，在穩定而完整的電影產(chǎn)業(yè)鏈條上，更容易誕生兼具工業(yè)精度和人性溫度的佳作，這對底子弱、起步晚的中國電影來(lái)說(shuō)，不失為一種借鑒。

有人把中國電影的發(fā)展，比作從手工業(yè)向工業(yè)的過(guò)渡。其實(shí)，產(chǎn)業(yè)轉型升級的背后，都是為了滿(mǎn)足觀(guān)眾對影視作品精耕細作的基本要求?？梢钥隙ǖ氖?，打造工業(yè)化的生產(chǎn)模式，輔以獨運匠心的本土敘事，中國電影未來(lái)可期。